|
作者：梅蘭芳
來(lái)源：《我的電影生活》（梅蘭芳著）
總結(jié) 《游園驚夢(mèng)》的攝制工作，基本完成后，我們懷著興奮的心情去看樣片。 花神的披紗，以前用的是喬其紗，色濃質(zhì)重，貼在身上，飄不起來(lái)，現(xiàn)在換了顏色淡雅的薄紗，就顯得靈活多了。
花神的舞蹈隊(duì)形也變了，每五個(gè)人一組，有的從地上涌現(xiàn)，有的從朱欄邊、花臺(tái)上各個(gè)不同的角度次第出現(xiàn)，也有兩個(gè)對(duì)舞的鏡頭，或是從一個(gè)人的近景拉開來(lái)，或是從全景推到一個(gè)人的近景。
一個(gè)花神先以輕紗障面，漸漸露出面貌的特寫鏡頭，是非常綽約多姿的。這些都令人感到凌空飄忽，來(lái)去無(wú)蹤。隊(duì)形舞蹈也達(dá)到了整齊美觀變化多的程度。
還有眾花神圍繞杜麗娘、柳夢(mèng)梅構(gòu)成一朵花的俯瞰鏡頭，花神在轉(zhuǎn)動(dòng)的圓臺(tái)上，花與花神交叉疊印，花片散落在花神身上的鏡頭，都很有藝術(shù)性。
總結(jié) 我與振飛的鏡頭，重拍后，一些對(duì)做的身段、表情都比以前融洽自然，鏡頭的處理也較前靈活。說(shuō)來(lái)，這部影片的制作，是令人滿意的。 “春哪春”的鏡頭補(bǔ)拍后，感情的確與窗外的春色聯(lián)系起來(lái)了。
但我覺得這一段獨(dú)白當(dāng)中，還有局促的地方，像獨(dú)立窗前憑眺春景時(shí)，如果多停留一下，就更能表現(xiàn)春困發(fā)幽情的意境。這由于我在錄音時(shí)對(duì)布景的演區(qū)，只知其大概，基本上還是按照舞臺(tái)上的尺寸放慢一些錄的，到了現(xiàn)場(chǎng)試鏡頭時(shí)，才覺得假使多留些空白，還可以有所發(fā)揮。
還有我認(rèn)為杜麗娘出場(chǎng)時(shí)的鏡頭不夠突岀。
導(dǎo)演說(shuō)，可以加拍一個(gè)近景，加拍時(shí)，鏡頭從月洞窗搖過(guò)來(lái)，幾上瓶梅初放，爐煙裊裊，杜麗娘掀開帳幔走出來(lái)。接著重拍了【繞地游】的鏡頭。
攝制組全體同志鼓掌歡呼，燃放鞭炮祝賀，廠長(zhǎng)汪洋到棚里來(lái)和我們拍照留念。最后我與攝制組全體同志一一握手道別。
一月二十六日，在北京電影制片廠標(biāo)準(zhǔn)放映間看到了全部接好的樣片。我想起二十三歲那年，一九一六年一月二十三日，我在吉祥園初演《牡丹亭·春香鬧學(xué)》里的春香。
我第一次拍電影，就是在上海商務(wù)印書館攝影棚里拍的《春香鬧學(xué)》。到一九一八年我演出了《游園驚夢(mèng)》的杜麗娘，流光似箭，一晃已經(jīng)四十多年了。
看完樣片以后，汪洋同志告訴我，在洗印、剪接方面還需要加工，他主張剪去“入竅”的鏡頭。我很同意，為了表達(dá)劇本規(guī)定情境，用一下電影特技是有必要的，一再出現(xiàn)就近于煩瑣了。
總結(jié) 不久，北京電影制片廠參觀團(tuán)到上海電影制片廠去交流經(jīng)驗(yàn)，這部片子也帶了去，請(qǐng)上海的同志們批評(píng)鑒定。 后來(lái)，我接到上海海燕電影制片廠岑范來(lái)信說(shuō)：“看到《游園驚夢(mèng)》的樣片，對(duì)色彩、化裝、表演、布置等都很滿意。”他祝賀我們這次攝制工作的成功，并且為我高興。他是一九五五年拍《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》的副導(dǎo)演。
振飛寫信給我說(shuō)：“上海電臺(tái)春節(jié)播送《游園驚夢(mèng)》錄音帶，細(xì)聽之下，覺得您唱出了曲情，能夠從唱腔、嗓音方面?zhèn)鬟_(dá)杜麗娘的思想感情，可以聽出確是經(jīng)過(guò)幾十年的勤學(xué)苦練的。尤其是【山坡羊】【綿搭絮】?jī)芍拥玫?lsquo;靜’字訣，這是度曲藝術(shù)的高峰，聽了使人心情舒暢。”
振飛同志對(duì)我的鼓勵(lì)，使我感到慚愧。
我從少年時(shí)起就愛好昆曲，多年來(lái)，斷斷續(xù)續(xù)的確下過(guò)不少工夫， 這次拍戲我用心探討，雖然有些提高，但在唱法上還是不夠完善的，我還像學(xué)生般抱著需要學(xué)習(xí)的心情繼續(xù)鉆硏。
此外在我的表演部分我覺得還有不足之處。 因?yàn)閼蚯硌莸牧?xí)慣，演員常常是面對(duì)觀眾做戲的，而電影的規(guī)則，在鏡頭不代替任何人、物對(duì)象的情況下，演員是不能看鏡頭的，這就使我在拍攝時(shí)思想上有顧慮，眼睛的視線會(huì)有意識(shí)地回避鏡頭。
我曾這么想：電影在拍攝一般故事片時(shí)，演員應(yīng)該遵守這一條規(guī)則，但拍攝戲曲片時(shí)，不妨變通一下。當(dāng)然，我們不能故意去看鏡頭，如果無(wú)意中看一下，也不致影響藝術(shù)效果，或者還有助于面部表情的更為自然。
我這種想法，并沒有實(shí)行，將來(lái)再拍攝影片時(shí)，打算通過(guò)實(shí)踐來(lái)證明我的看法是對(duì)還是不對(duì)。
總結(jié) 總的說(shuō)來(lái)，這部影片的制作，是令人滿意的。 先說(shuō)色彩的運(yùn)用，沒有強(qiáng)調(diào)某種顏色而濃淡深淺的配合非常調(diào)和；
布景道具的設(shè)計(jì)，不僅表現(xiàn)了時(shí)代氣氛，還留出足夠的表演區(qū)域，使演員能夠發(fā)揮創(chuàng)造；
鏡頭的處理靈活多樣，銜接自然，既保存了戲曲表演藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又發(fā)揮了電影藝術(shù)的特點(diǎn)，并且表現(xiàn)了導(dǎo)演、攝影師的藝術(shù)風(fēng)格，錄音也獲得顯著的成績(jī)，由于調(diào)節(jié)音量的適當(dāng)，使人聽了既清晰又柔和，得到“美”的享受；  化裝技術(shù)對(duì)于一部戲曲片來(lái)說(shuō)，也是極需探討的，這次打破了以往偏重舞臺(tái)化裝的做法，使電影化裝與舞臺(tái)化裝融和起來(lái)，達(dá)到光潤(rùn)鮮明的程度；
演員也在遠(yuǎn)近各種鏡頭角度的變動(dòng)下，按照劇本的精神和導(dǎo)演的指示，竭力鉆研，使戲曲表演的每一個(gè)有規(guī)律的動(dòng)作，更接近生活，并用加強(qiáng)內(nèi)心表演來(lái)適應(yīng)電影的要求。
所有這些成績(jī)，都由于有正確的領(lǐng)導(dǎo)，攝制組全體工作人員的親密合作，虛心鉆研學(xué)習(xí)，共同努力才得到躍進(jìn)的速度和較好的質(zhì)最圓滿地完成了這次拍片任務(wù)。
編輯：鄧超丨文章來(lái)源：楊崑工作室
歡迎投稿：[email protected]
|
