  原題：《游園驚夢(mèng)》從舞臺(tái)到銀幕 作者：梅蘭芳
來源：《我的電影生活》（梅蘭芳著）
游園驚夢(mèng)（1960）片段四
梅蘭芳……飾演杜麗娘 俞振飛……飾演柳夢(mèng)梅 華傳浩……飾演杜母 上海戲曲學(xué)校昆曲班飾演花神
原作在杜麗娘、春香第一場(chǎng)出場(chǎng)后，通過“吩咐花郎掃除花徑”，梳妝、更衣等日常生活，以及對(duì)季節(jié)、環(huán)境、服裝、插戴、室內(nèi)陳設(shè)等的具體描寫來介紹這位女主人的美麗秀雅，顧影自憐。
我在這段戲里一向是抓住她“一生兒愛好是天然”的性格來表演的，同時(shí)也要表達(dá)出環(huán)境的安閑幽靜。這次拍攝電影，在寫實(shí)的布景中，一些戲曲的表演程式也作了相應(yīng)的改編和收斂。
閨房?jī)?nèi)景分為三間：一、內(nèi)室，二書房，三梳妝室。內(nèi)室的邊上有八角月洞窗。從故宮博物院借來的家具，琉璃廠選購(gòu)的明霽紅、窯變、仿宋官窯瓷瓶、宋制銅壚，和廠里原有的家具文房陳設(shè)，都分別擺列在這三間屋子里。
這些東西的色彩式樣都很古雅, 位置也不疏不密，很符合一個(gè)古代閨秀的居住條件，演員在這個(gè)環(huán)境里是能夠見景生情，有助表演的。
在布置閨房陳設(shè)時(shí)，有人主張擺得多些，富麗些，才符合太守衙門里閨閣的氣派。許珂認(rèn)為不宜過多，而著重在造型色彩的調(diào)和適應(yīng)，畫面構(gòu)圖的統(tǒng)一。我擁護(hù)他的見解。這位導(dǎo)演是對(duì)美術(shù)、雕塑下過功夫的，所以處理閨房?jī)?nèi)景很恰當(dāng)。
我們知道湯顯祖描寫的杜麗娘，不是一般的千金小姐，而是淡雅嫻靜的女詩(shī)人，我們替她布置閨房是必須注意到她的性格特征的。還有，舞臺(tái)上是通過演員的表演來勾勒環(huán)境氣氛的，電影里雖然用了寫實(shí)的布景道具，但其目的仍以襯托人物活動(dòng)——表演為主，因此出現(xiàn)在畫面上的陳設(shè),如果影響表演，再好也是枉費(fèi)心機(jī)、勞而無功的。
【步步嬌】 【醉扶歸】
鏡頭開始，杜麗娘頭上包紗，披素紅斗篷從帳幔內(nèi)出來唱【繞地游】：“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。”走到書房?jī)?nèi)桌子旁邊坐下來。
春香手拿一朵鮮花，從內(nèi)院門中上場(chǎng)走進(jìn)來唱：“炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年。”下面幾句對(duì)白是有韻律的詩(shī)歌體：
出場(chǎng)造型
接著杜麗娘用一般的戲曲念白問春香：“可曾吩咐花郎掃除花徑么？”春香答：“己吩咐過了。”她把手內(nèi)的花遞給小姐。
杜：“取鏡臺(tái)過來。”春香出畫面持鏡臺(tái)上念：“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香。”對(duì)杜說：“小姐，鏡臺(tái)在此。”
杜說：“放下。”春香先到梳妝室，杜向窗外一看，念：“好天氣也。”唱【步步嬌】：“裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線。”
在下面過門中，杜脫斗篷，交與春香，走到梳妝臺(tái)前對(duì)鏡坐下，春香為小姐梳妝。杜唱：“停半晌，整花鈿，沒揣菱花偷人半面。”唱到“菱”字，從背后反拍一個(gè)鏡中人影的鏡頭。“偷人半面”的身段，在舞臺(tái)上，春香手拿有柄的銅鏡照杜的發(fā)髻，電影里是嵌玻璃的鏡子，玻璃有反光，所以用金粉涂去亮光。
唱“迤逗的”時(shí)，杜對(duì)春香有一指的身段，暗示她取衣來?yè)Q，春香出畫面，唱到“彩云偏”的“云”字，春香回來，打開帔向杜麗娘身上一披，這時(shí)就變換鏡頭。
因?yàn)槲以岢觯捍┮碌纳矶魏茈y討巧，在舞臺(tái)上，我就覺得不夠舞蹈化，戲曲表演的原則，從生活中提煉，經(jīng)過藝術(shù)加工，一舉二動(dòng)都要求美化，一人獨(dú)做的身段，可以反復(fù)練習(xí)，容易熟練。《游園驚夢(mèng)》里須在唱腔進(jìn)行中做動(dòng)作，就往往顯得局促。導(dǎo)演根據(jù)我的意見，刪去瑣碎的生活細(xì)節(jié)，這在電影里就比較恰當(dāng)了。
記得總排《游園驚夢(mèng)》時(shí)，副演員蔡瑤銑、楊春霞代我們走地位，照鏡的動(dòng)作有兩個(gè)轉(zhuǎn)身做得不錯(cuò)，我說：“兩位小師父再來一遍。”她們就照樣再做一遍給我們看。
杜麗娘梳妝更衣畢，唱：“我步香閨怎便把全身現(xiàn)。”下面用唱詞作對(duì)話，介紹杜麗娘的服裝插戴的艷麗好看。春香唱【醉扶歸】：“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱。”杜唱：“可知我一生兒愛好是天然。”這里的表演，要從唱腔、神情、動(dòng)作中來突出杜麗娘愛美的性格。以下春香說：“請(qǐng)小姐出閣去吧！”就掀簾同出閨房。
梅蘭芳、言慧珠電影鏡頭
 拍攝【皂羅袍】
【好姐姐】【隔尾】 從閨房到庭院。庭院這堂景是最后拍攝的，景里布置了一個(gè)長(zhǎng)廊，原定計(jì)劃杜、春在院落內(nèi)唱完：“恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。”穿廊而過，三兩步就走出了畫面。我覺得這樣美麗的長(zhǎng)廊，沒有利用它是很可惜的。導(dǎo)演同意我的建議，和攝影師研究變更鏡頭部位，穿廊改為繞廊。
這樣，杜麗娘、春香就可以在音樂過門中，沿長(zhǎng)廊暢覽春色，出庭院走向花園。入園后，杜麗娘念詩(shī)：“畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。”春香接念：“踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金玲。”
這幾句詩(shī)是從建筑和花徑點(diǎn)出這座花園不是經(jīng)常有人來游玩的。排戲時(shí)，對(duì)小金鈴有兩種看法，一種是說腳上的鞋子。我記得早年婦女的鞋上有綴鈴鐺的，我們向老師學(xué)的身段也是向裙下指的。有人主張根據(jù)新出版的《牡丹亭》的注解，金鈴是掛在樹上的，應(yīng)該往樹上指，我覺得這樣與劇本含義不符，同時(shí)，“疼煞”二字也難以索解。所以金鈴還是應(yīng)該指鞋上的鈴鐺。
歐陽予倩同志對(duì)金鈴的解釋，和我有不同的看法，他說：“《天寶遺事》載，寧王于春時(shí)，于后園中紉紅絲為繩，系于花梢，每有鳥雀翔集，則令園吏掣鈴索以驚之。這就是護(hù)花鈴的岀典，詩(shī)詞中多用之。'疼煞’的含義,是說因惜花而疼愛護(hù)花之小金鈴，也還是講得通的。”
梅蘭芳、言慧珠電影鏡頭
入園后的曲文，是愉快的傷感的情緒交織起來描寫的，我們從【皂羅袍】這支曲子里，還可以意味到杜麗娘對(duì)現(xiàn)狀的不滿：
原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。
作者用百花盛開和建筑的荒蕪失修來說明熱衷于功名利祿的“錦屏人”是無暇領(lǐng)略自然界的良辰美景的，其中當(dāng)然也包括她父親杜寶在內(nèi)。因此我們?cè)诒硌萆希仨氁磉_(dá)她的復(fù)雜心情.這主要是體現(xiàn)在面部表情和眼神的運(yùn)用。
【好姐姐】一曲中，電影的處理方法不錯(cuò)。“遍青山啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟。”下面在過門中，杜麗娘與春香穿過花架，鏡頭跟著移到牡丹臺(tái)前，春香念：“是花都開，牡丹還早呢！”杜麗娘沉思了一下，借花自況地接唱：“那牡丹雖好，他春歸怎占的先。”
接著用鳥聲的效果引出春香的話：“小姐，那鶯燕叫得好聽嚇。”杜麗娘與春香合唱：“生生燕語明如翦，嚦嚦鶯聲溜的圓。”舞臺(tái)上的表演，唱完這支曲子，春香接念：“小姐，這園子委實(shí)觀之不足。”杜麗娘帶著傷感的神情說：“提他怎么？”春香：“留些余興，明日再來耍子罷！”杜：“有理。”
接著同唱【隔尾】：“觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺(tái)也枉然。倒不如興盡回家閑過遣。”邊唱邊走出花園，唱到“倒不如”已經(jīng)走到閨房門口，“回家”進(jìn)房，“閑過遣”三個(gè)字中，杜把扇子交給春香，脫帔坐下。
這一段過程，戲曲是在不設(shè)布置的空臺(tái)上，用虛擬的出園、進(jìn)房等動(dòng)作來表現(xiàn)的。電影的處理是唱完【好姐姐】后，杜麗娘在音樂過門中緩步向前，佇立凝思，春香叫第一聲“小姐”時(shí)，她流連園中春景，想出了神，沒有聽見。春香再叫“小姐”，她才如夢(mèng)方醒地接念“提他怎么”。
這一段念白完了，二人轉(zhuǎn)身出畫面，又從花架進(jìn)入畫面，一邊唱【隔尾】，一邊穿花架，唱完了，轉(zhuǎn)身上小橋而去。我和慧珠在錄音時(shí)就和導(dǎo)演、樂隊(duì)方面計(jì)算時(shí)間，反復(fù)排練了多次，所以拍攝時(shí)比較順利。
拍攝杜麗娘游園回房后的一段獨(dú)白之前，我預(yù)先在家里琢磨了幾天。這段獨(dú)白在舞臺(tái)上是一個(gè)人獨(dú)坐念的，全靠面部表情和手的小動(dòng)作來刻畫她倦游歸來、寂寞傷感的神情，而電影則在室內(nèi)邊走邊念，還有卷簾、憑窗眺望等身段，給了我更多發(fā)揮的機(jī)會(huì)。
這便使我想到要從具體環(huán)境中透露出時(shí)代氣息，使觀眾意味到三百多年前，湯顯祖筆下塑造的杜麗娘是如何生活在那個(gè)封建社會(huì)里的。我又想到舞臺(tái)上的基本動(dòng)作，必須靈活運(yùn)用，使觀眾忘記了扮杜麗娘的演員是在做戲，而相信這是古代女子深鎖閨中的寂寞生活。
但我在家里想到的只是一個(gè)輪廓，不到現(xiàn)場(chǎng)，不看見景，單憑想像是不夠的。一個(gè)多月的拍攝經(jīng)驗(yàn)，使我知道更重要的是做好現(xiàn)場(chǎng)的準(zhǔn)備工作。所以當(dāng)拍攝這場(chǎng)戲開始，我在每一個(gè)鏡頭開拍之前，到表演區(qū)域向?qū)а荨z影師仔細(xì)了解角度部位，盡量思考這個(gè)鏡頭里電影與舞臺(tái)的區(qū)別，如何來安排變換，這比到了鏡頭面前臨時(shí)想辦法就從容得多。
杜麗娘走進(jìn)內(nèi)室，眼睛向房?jī)?nèi)看了一遍。配著幽細(xì)的音樂，愈顯出深閨的清靜冷落，她帶著感傷的聲調(diào)念：“默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面。”念完走到窗前，拉起竹簾，憑窗眺望著惱人的春色，念：“春呀春，得和你兩流連。”
攝影師用反打鏡頭拍一個(gè)全景推到杜麗娘的近景。杜麗娘轉(zhuǎn)過身來念：“春去如何遣，恁般天氣,好困人也。”輕輕抖一下袖，緩緩地走到圓桌邊坐下來唱【山坡羊】：“沒亂里春情難遣”，這里要從春困中表達(dá)她百無聊賴、寂寞空虛的意境。
站起來唱“驀地里懷人幽怨”，這個(gè)“人”字是假設(shè)的對(duì)象。“只為俺生小嬋娟”，就要露出顧影自憐的神氣，與前面《游園》里“一生兒愛好是天然”的感情呼應(yīng)起來。
“揀名門一例一例里神仙眷”，這一句的動(dòng)作表情是在書房里邊唱邊走，同時(shí)兩手輪換著朝前指，眼里露出樂觀的希望，最后蹲身做一個(gè)舞蹈身段，目的是顯出她雖然伏處深閨，但卻充滿著向往幸福生活的積極愿望。
“甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn)，俺的睡情誰見，則索要因循靦腆。”這幾句的表情從上面的樂觀情緒，一變?yōu)橐钟舨粷M。“想幽夢(mèng)誰邊，和春光暗流轉(zhuǎn)。遷延，這衷懷哪處言。淹煎，潑殘生除問天。”這里的動(dòng)作是緩慢而收斂的，要以唱腔和面部表情透露岀杜麗娘感到年華蹉砣，光陰默默地像逝水般流去，而自己的內(nèi)心苦悶卻找不到傾訴的對(duì)象，只有天知道。
杜麗娘唱完【山坡羊】倚桌而眠，舞臺(tái)上由一個(gè)睡魔神用兩片銅饒鈸引杜、柳在夢(mèng)中相會(huì)。電影里用兩個(gè)花神分引杜、柳夢(mèng)會(huì)。還使用了特技來表現(xiàn)杜麗娘離魂時(shí)的“出竅”和“入竅”。
拍攝“出竅”“入竅”，搭一高臺(tái)，加一窄的斜坡。“出竅” 從下面向高臺(tái)走上去，“入竅”是從高臺(tái)上走下來。幕布和高臺(tái)上蒙的是黑絲絨，因黑色不感光，就有凌空飄蕩的感覺。
我在試拍時(shí)，因穿的是皮底彩鞋，下坡時(shí)滑了一跤，使全場(chǎng)工作人員大吃一驚，當(dāng)即研究將斜坡加寬，絲絨下面加釘木條，彩鞋底加粘膠皮。第二天，大家再開動(dòng)腦筋，又想出新的辦法，讓杜麗娘站在一輛車子上，不必自己走動(dòng)，由別人用繩子拉車移動(dòng)，這樣上下坡不僅穩(wěn)妥保險(xiǎn)，而且凌空的感覺更為真切。
“出竅”“入竅”的鏡頭便在一、二兩個(gè)攝影棚倒換著拍。那天大雪紛飛，杜麗娘坐汽車在雪夜里往返奔波，湯顯祖有知，定當(dāng)拈髯一笑。
我們這次的工作方法，是把拍成的片子盡快洗出來審查，發(fā)現(xiàn)問題立刻補(bǔ)拍。有一天我正在化裝準(zhǔn)備補(bǔ)拍“出竅”的鏡頭, 導(dǎo)演告訴我，放映室審査前天拍的《驚夢(mèng)》的獨(dú)白。
我請(qǐng)?jiān)磥砣タ匆幌拢貋砀嬖V我杜麗娘嘴里念的是“春哪春，得和你兩流連”，但從畫面上看，感覺到和“春”字沒有接上氣。我們決定重拍這個(gè)鏡頭。
我回想上次拍時(shí)，只是站在一個(gè)八角形的窗口，沒有靠到窗戶內(nèi)的欄桿上，那架朱漆雕花的窗欄桿，擋住我的上半身, 使我露在畫面上的部分比較少，我的眼睛又是平視，不往上看，這些問題，可能都是和“春”字不接氣的原因。
重拍前排練時(shí)，我試著站到窗前，用手臂靠倚欄桿，但欄桿太高，做了幾個(gè)姿勢(shì)都不好看，我便向?qū)а萁ㄗh把我腳下墊高些，手臂就靠上了欄桿，上半身露在欄桿外邊，右手扯著左手的水袖，眼睛朝上看，頓時(shí)感覺到對(duì)窗外的春色有了感應(yīng)，這個(gè)鏡頭就順利拍成了。
導(dǎo)演笑著說：“剛才開拍時(shí)，燈光打到您身上，真像畫中人。”我在醞釀時(shí)，的確想到許多古畫上美人的姿態(tài)，但我卻不是有意識(shí)地去模仿哪一種樣子，因?yàn)槲业乃枷氡仨毤性诒磉_(dá)杜麗娘流連春景的感情。拍完這個(gè)鏡頭，我覺得拍電影的工作真是細(xì)致而微妙的，關(guān)鍵只在靠不靠欄桿很短的一點(diǎn)距離的改動(dòng)，效果就大為不同。同時(shí)也可以看出，補(bǔ)拍工作對(duì)提高質(zhì)量是有作用的。
“夢(mèng)會(huì)”“堆花”以后，杜母喚醒杜麗娘這短短一段戲，也是很要緊的。上海戲校的老師華傳浩扮杜母，很夠一個(gè)“夫婿坐黃堂……”的夫人氣派。劇本對(duì)這個(gè)人物的描寫，是通過她問女兒“為何晝眠在此？”“為何不到學(xué)堂中去看書？”以及告誡女兒“花園冷靜，少去閑游”等家常閑話來刻畫一個(gè)封建家庭的老夫人的典型性格的。
但這個(gè)老夫人還是很愛女兒的，所以在下場(chǎng)時(shí)說：“女兒家長(zhǎng)成了，自有許多情態(tài)，且自由她。正是，宛轉(zhuǎn)隨兒女,辛勤做老娘。”
杜麗娘在母親下場(chǎng)后念：“娘啊，你叫孩兒到學(xué)堂中去看書，不知哪一種書才消得我悶懷喲！”這句道白，要表達(dá)杜麗娘慵懶、空虛、煩悶的內(nèi)心世界，“喲”字要念得低沉，緩慢地叫起板來唱【綿搭絮】。
這一段戲很難演，太露骨則失之庸俗；過于莊重又與曲文含義不符。我在這里是著重表達(dá)她纏綿復(fù)雜的情緒和嬌慵意態(tài)，體現(xiàn)原作對(duì)一個(gè)懷春少女的初戀情景的描繪。因此，動(dòng)作要隨著迂緩的唱腔來做，不宜太多，也不宜太快，目的是刻畫她的內(nèi)在心情。這種心情是不便對(duì)人講的，就是守在她身旁的春香也不能理解。
拍攝【綿搭絮】那天，分鏡頭劇本規(guī)定這支曲子拍兩個(gè)鏡頭，我和導(dǎo)演談起這幾天拍攝的體會(huì)，有些曲子鏡頭分切多了，容易影響情緒的貫穿。導(dǎo)演說：“今天這段戲，正在考慮改成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。”我覺得很對(duì)。
陳方千設(shè)計(jì)如何處理這一長(zhǎng)鏡頭時(shí)，和梅劇團(tuán)的人詳細(xì)研究了我在這段戲里應(yīng)該突出的身段和表情。大家認(rèn)為這段戲重在面部表情，當(dāng)然要多拍上半身，但是唱到“心悠步亸”，腳上有戲了，鏡頭就須要拉開來，才看得清楚。
攝影師聶晶根據(jù)導(dǎo)演意圖，很細(xì)致地試驗(yàn)推拉部位，開拍前對(duì)光時(shí)，導(dǎo)演、 攝影師要求我比往日多試幾遍，同時(shí)棚內(nèi)的空氣似乎也較往日更緊張些。
開拍后，很順利，一次完成，全場(chǎng)鼓掌祝賀。導(dǎo)演告訴：“這個(gè)鏡頭有三百幾十尺，是全部戲里最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭，膠片有定量，別的牌號(hào)的膠片經(jīng)過試驗(yàn)，不很調(diào)和。我們事先不敢告訴您, 怕増加您精神上的負(fù)擔(dān)，今天您的表演細(xì)膩熨帖，精神飽滿，在藝術(shù)上可說是全面豐收。”
我聽他這樣說，才知道拍這個(gè)鏡頭時(shí)，全場(chǎng)的工作人員都捏了一把汗，確是在緊張氣氛中勝利完成任務(wù)的。尤其是攝影師聶晶，聚精會(huì)神地掌握鏡頭，就連管尺度、推機(jī)車的兩位同志也配合得準(zhǔn)確恰當(dāng)。
下面一個(gè)鏡頭是春香來請(qǐng)小姐回房歇息。杜麗娘站起來唱【尾聲】：“困春心，游賞倦，也不索香熏繡被眠。春哪！有心情那夢(mèng)兒還去不遠(yuǎn)。”
唱到“還去不遠(yuǎn)”時(shí)，唱腔的尺寸漸漸緩慢下來， 杜麗娘微微-閃身，扶著春香用手緩緩地往遠(yuǎn)處指，眼神要跟著虛擬的目標(biāo)看，表達(dá)出她在追憶夢(mèng)中見到的那個(gè)瀟灑倜儻、吐囑儒雅，情投意合的“人”。
這樣，就可以和前面【山坡羊】里“驀地里懷人幽怨”的“人”字作虛與實(shí)的對(duì)比。而攙著她的春香，必須露出莫名其妙的樣子，但她也覺得今天這位女主人的神情與往時(shí)有些不同了。
杜麗娘扶著春香緩緩走入了內(nèi)室，畫面只剩下寂寂春閨。這里配的音樂很合適，幽靜的簫聲，夾著幾下彈撥三弦的丁冬聲，就把觀眾帶到“深院無人春晝晚”的意境中，余音裊裊地結(jié)束了這個(gè)詩(shī)劇。
未完待續(xù)
段落標(biāo)題為編者所加。 圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
編輯：鄧超丨文章來源：楊崑工作室
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拍攝【繞地游】
拍攝【山坡羊】
