   梅蘭芳先生逝世六十周年
1961.08.08-2021.08.08
梅蘭芳先生 一向重視昆曲， 強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)昆曲的重要， 并且也真是出自衷心的愛好昆曲。
 他用昆曲的表演方法豐富了京劇旦角的表演藝術(shù)，同時(shí)，反過來又豐富和提高了昆曲的表演藝術(shù)。
他每次到上海來演出，必定要抽空到我家來聊天，有時(shí)聊得高興，我就拿出笛子來，他就引吭高歌，唱上二三支昆曲，這正說明他對(duì)昆曲的熱愛。
記得第一次見面，他就要我為之吹笛，唱了《游園》中的【皂羅袍】和【好姐姐】兩支曲子。從一九三三年他遷居上海后，我們便時(shí)相往還，成為知友。
 一九三三年上海昆曲保存社舉行會(huì)演籌募基金，那次梅先生滿懷熱情，自動(dòng)參加。第一天演的就是前面說過的《游園驚夢》，第二天《斷橋》，第三天《瑤臺(tái)》，都是我為他配戲。
說也湊巧，我第一次與他訂交，是我吹的笛子，他唱的《游園》；第一次同臺(tái)演出，又是他的杜麗娘，我的柳夢梅；最后一次合作拍電影也是《游園驚夢》；而最后一次同臺(tái)合作，還是《游園驚夢》。
在三十年中，合演此戲更是不下數(shù)十次。每次合作，都能過足戲癮。根據(jù)我的看法，如果說《宇宙鋒》是他皮黃的代表作，那么這出《游園驚夢》就是他昆曲的代表作了。
梅先生對(duì)昆曲有深厚的感情，曾經(jīng)在這方面下過長期的苦功，功底極深。據(jù)他自己對(duì)我說，他于十一歲那年第一次踏上舞臺(tái)，演的就是昆曲《長生殿》中《鵲橋密誓》一折的織女。他在二十歲左右，使下苦功學(xué)了很多昆腔戲。
過去常演的就有《雷峰塔》的《水斗》、《斷橋》，《西廂記》的《佳期》、《拷紅》，《風(fēng)箏誤》的《驚丑》、《前親》、《后親》，《玉簪記》的《琴挑》、《問病》、《偷詩》，《金雀記》的《覓花》、《庵會(huì)》、《喬醋》、《醉圓》，《獅吼記》的《梳妝》、《跪池》、《三怕》，《南柯記》的《瑤臺(tái)》，《漁家樂》的《藏舟》，《鐵冠圖》的《刺虎》，還有兩出吹腔戲《昭君出塞》和《奇雙會(huì)》。
這許多戲差不多每一出都是精品，但是給我印象最深的則是《刺虎》、《斷橋》、《奇雙會(huì)》和《游園驚夢》。  梅蘭芳先生逝世六十周年
1961.08.08-2021.08.08
尤其是 《游園驚夢》中的杜麗娘， 更可說是其中的絕品。 這里我就想專門談?wù)勥@位不同凡響的杜麗娘。  在這出戲里，梅先生無論是唱、念、做都有許多突出的地方。通過他的優(yōu)秀的表演，不僅表現(xiàn)出了杜麗娘的溫婉、儒雅、貞靜的性格，還把這位深鎖幽閨的少女心靈深處的寂寞、空虛、惆悵、彷徨的心情，在唱做中恰如其分地流露出來，而且演來層次分明，讓每一個(gè)細(xì)心的觀眾都能明顯地感覺到。
如在“游園”的時(shí)候，他只流露了些微惆悵之情，而著重在敘景，體現(xiàn)了詞中“搖漾春如線”的意境。這種意境表現(xiàn)越足，就越能使觀眾覺得這樣幽閑的環(huán)境，這樣美麗的姑娘，應(yīng)該有一個(gè)如意的家室。
在“驚夢”時(shí)，從念“驀地游舂轉(zhuǎn)”一段白口，到唱完【山坡羊】一支曲子，將杜麗娘的懷人幽怨大膽暴露出來，不再像“游園”時(shí)那樣含蓄了。
在柳夢梅唱【山桃紅】曲子時(shí)，他的表情極為細(xì)膩，既表現(xiàn)出了杜麗娘幽怨已消，夢中歡欣和不可遏止的興奮，但又不失杜麗娘端麗溫柔的本性。在【綿搭絮】一支曲中，則從向往夢景中襯托出眼前的一片冰冷。
尤其難得的是，這幾個(gè)不同層次的表演，他不是簡單地依靠面部，而是把人物在各個(gè)階段的不同心情和感受，貫串在全部唱、念、身段和面部表情中。而且在每一層次的轉(zhuǎn)變之間，毫無矯揉造作之弊，真正達(dá)到了渾然天成的境界。  梅蘭芳先生逝世六十周年
《驚夢》一場，因?yàn)楸憩F(xiàn)的不是普通的夢境，似真非真，似幻非幻， 似虛非虛，似實(shí)非實(shí)， 所以杜麗娘的表演也要與此相適應(yīng)， 既不能過實(shí)，又不能過虛。 過實(shí)則易于損傷夢的意境，過虛又極易流于輕浮，最好的表演是在纏綿中表現(xiàn)出一些飄忽感。我演此戲幾十年，對(duì)手也是數(shù)以十計(jì)， 但是沒有一個(gè)人能夠像他那樣演得恰到好處。
譬如，當(dāng)柳夢梅唱“則為你如花美眷，似水流年”這一支【山桃紅】的時(shí)候，杜麗娘在一個(gè)比較長的時(shí)間里都是抬著手以袖遮面，滿懷少女的嬌羞，諦聽情郎傾訴心中的愛慕。
這一段表演，因?yàn)樯矶问庆o止不動(dòng)的，一般人演來很容易僵，但他則不然。盡管他那時(shí)的姿態(tài)也是靜止的，而且是站在連歌帶舞的柳夢梅的身邊，然而觀眾卻能從這亭亭玉立的身軀中感覺到埋藏在她心靈深處的愛情的沖動(dòng)。
在“似水流年”的行腔中，他總是慢慢地投下右袖，低著頭又漸漸地投下左袖，這種仿佛因內(nèi)心激動(dòng)而出現(xiàn)的下意識(shí)動(dòng)作，很自然地和柳夢梅有意相拂的右袖相碰在“年”字的節(jié)奏上，同時(shí)又在這一節(jié)奏上秋波暗送，與柳夢梅投來的含情脈脈的目光像閃電似的一觸，柔情蜜意，令人蕩氣回腸。  梅蘭芳先生逝世六十周年
寫到這里， 我想談?wù)劽废壬难凵瘛?nbsp;提到他的眼神， 過去常常有人把他比之于楊小樓。
 從表面上看來，他們兩人一唱武生，一唱旦角，好像無從比起，其實(shí)不然。盡管行當(dāng)不同，這兩位藝術(shù)大師在運(yùn)用眼神上卻有異曲同工之妙。其中一個(gè)最大的共同點(diǎn)在于“惜墨如金”。
平時(shí)收斂得很好，要用在節(jié)骨眼上，而且不用則已，用必驚人。在這方面楊小樓固然爐火純青，而梅先生也毫不遜色。
我們知道，旦角的眼神最難用的是所謂“對(duì)眼光”，而他恰恰就在這“對(duì)眼光”上有獨(dú)到的功夫。
單單在《驚夢》這場戲里，就有四次精彩的表演：前面提到的是一次。還有一次是在杜、柳初次見面的時(shí)候，在桃紅柳綠的季節(jié)，一個(gè)正在懷春的情竇初幵的少女，突然看到了一個(gè)風(fēng)度翩翩、風(fēng)流蘊(yùn)藉的書生，一方面固然不禁怦然動(dòng)心，驚喜交集，另一方面卻又滿懷嬌羞，手足無措，這是一種多么復(fù)雜的感情，但他卻通過與柳夢梅的一次“對(duì)眼光”淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。
第三次是在念“因何到此”這句白口中與對(duì)方一觸即收，不前不后，不疾不徐，恰恰就對(duì)在節(jié)骨眼上。第四次在柳夢梅唱完【山桃紅】末一句“好處相逢無一言”后，往上場臺(tái)口一撲，杜麗娘避走到下場門，在音樂奏【萬年歡】牌子中互相偷看，這一眼真是魅力無窮。光這四次，就足以表明他的“對(duì)眼光”的精湛技藝，不僅對(duì)得好, 而且對(duì)得準(zhǔn)，對(duì)得巧。
每次我與他合作演《驚夢》，一接觸他那明如秋水的雙瞳，整個(gè)身心都會(huì)感到很大的震動(dòng)，好像一股巨大的暖流貫穿全身；而與其他人合演此戲的時(shí)候，就很少有這樣的感受。  梅蘭芳先生逝世六十周年
除了眼神， 梅先生的白口也堪稱一絕。 不僅咬字準(zhǔn)而圓，吐字清而響， 而且抑揚(yáng)頓挫無不曲盡其妙，優(yōu)美絕倫。
這兩段五言詩就念得好聽極了。不僅段落分明，而且兩段之間似斷而連。“春吶，春”的第二個(gè)“春”字，他念得又清又響，充分表現(xiàn)出杜麗娘的“我欲問天”的心情。接下來的三句略有停頓，音節(jié)之間仿佛給人以輾轉(zhuǎn)沉思的味道。
正因?yàn)檫@幾句念白他不但念得動(dòng)聽，而且傳神（把杜麗娘的感傷之情完全表達(dá)岀來了），所以，每次演到這個(gè)地方，臺(tái)下總是寂靜無聲，連得他在叫板之先輕輕地嘆的那一口氣，觀眾都能聽得清清楚楚。
我聽?wèi)驍?shù)十年，在旦行中念白有這樣巨大魅力的，實(shí)在是不多的。  梅蘭芳先生逝世六十周年
梅先生在念白上固然功夫極深， 在唱腔上也有獨(dú)到之處。
 他咬字清楚, 收發(fā)口訣異常準(zhǔn)確，行腔運(yùn)氣也十分舒暢，高音婉轉(zhuǎn)清朗，落音厚重達(dá)遠(yuǎn)。
1961.08.08-2021.08.08
除了上面所講的以外， 梅先生還有一個(gè)獨(dú)特的本領(lǐng)， 就是在臺(tái)上有一種特別巨大的感染力 和一種特別靈敏的反應(yīng)力，
 能夠感染別人，配合別人， 使彼此感情水乳交融，絲絲入扣。 
我與他合作數(shù)十年，對(duì)這一點(diǎn)體會(huì)特別深。譬如《驚夢》“轉(zhuǎn)過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊”兩句唱詞里，有杜、柳兩人的“合扇”身段（兩個(gè)人做同樣動(dòng)作，術(shù)語名曰“合扇”）。
當(dāng)我右手拈他左腕，向左右兩指，腳底下左右移步的時(shí)候，每次我都感覺到他有一種靈敏的反應(yīng)力，能夠在一瞬間區(qū)別“合扇”對(duì)方身上各個(gè)部位的感覺，極迅速地調(diào)整自己身上的勁頭與之相適應(yīng)。 所以我們兩人每次“合扇”，幾乎都能達(dá)到誰不管誰而渾然全似的境界。又如“和你把領(lǐng)扣松”一句唱詞中，在“松”字行腔時(shí)，我從“大邊”向“小邊”一撲，他總在我已撲到而尚未接觸到的一剎那間，飄然轉(zhuǎn)身走到“大邊”。
這個(gè)地方的尺寸說起來并不復(fù)雜， 但卻是判斷一個(gè)演員的功底和一場戲演出質(zhì)量的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果掌握得不好，只要在柳夢梅正向“小邊”走來而尚未到達(dá)時(shí)早走了一步甚至半步，或者柳夢梅到了“小邊”只是遲幾秒鐘再走去，都會(huì)使柳夢梅在臺(tái)上發(fā)僵，這真是差之毫厘，失之千里。
可是梅先生在這種地方，總是不疾不徐，跟對(duì)方配合得嚴(yán)絲密縫。而且他的步法看上去飄飄然似乎很快，卻一點(diǎn)沒有急促的感覺；一起一止都合著柳夢梅唱腔的節(jié)奏，但又不是機(jī)械地踩著板眼邁步。這份功力，真當(dāng)?shù)闷?ldquo;爐火純青”四個(gè)字了。
正因?yàn)樗凇队螆@驚夢》中有那么多精彩之處，所以我敢大膽地說他所塑造的杜麗娘的形象，和湯顯祖筆下的創(chuàng)造，同是我國戲曲史上不朽的杰作。
編輯：鄧超丨文章來源：楊崑工作室
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