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戲曲界有句俗話：唱戲全憑精氣神。氣對(duì)于唱念尤為重要，所謂“氣乃聲之源”，就像冬天的風(fēng)吹窗戶紙，風(fēng)愈大窗戶紙發(fā)出的聲音愈強(qiáng)，風(fēng)愈小聲則愈弱。人的嗓音也是這個(gè)理，一個(gè)演員要想嗓子好，必須氣足，所謂“氣足腔才甜”。要想氣足必須有個(gè)健康的身子骨，這是基本條件。此外，還要懂得存氣、換氣、偷氣、提氣等。
今天我們來(lái)聊聊這些用氣的方法。 
存氣
即在念白中始終保持體內(nèi)有儲(chǔ)備充足的氣息。特別是學(xué)會(huì)用腹部幫助胸部?jī)?chǔ)備氣息，老話叫“丹田氣”。具體要求是在念白過(guò)程中不要把肚子里的氣全部用盡，要留一部分，這樣才能保證聲音的響亮和字音的完整。如果把肚子里的氣全部用盡，發(fā)出的聲音既沒(méi)力量，又不悅耳。存氣過(guò)程中也最容易“跑氣”，操作不當(dāng)就會(huì)讓氣白白的浪費(fèi)掉。戲曲界有句經(jīng)驗(yàn)之談，叫做“放聲不放氣，永遠(yuǎn)不費(fèi)力”。意思是說(shuō)，氣息放出來(lái)，必須是用在聲音上，不能把氣白白的呼出去。 換氣
換氣 是指及時(shí)補(bǔ)充在唱、念中消耗的氣。例如我們念“潘洪，我把你這賣國(guó)的奸賊！”在念完“潘洪”后應(yīng)馬上吸一口氣，然后接著念“我把你這賣國(guó)的”，再吸一口氣，再念“奸賊”二字。只有及時(shí)補(bǔ)足消耗了的氣息，念出來(lái)的話白才能響亮有力。如果一口氣地把一個(gè)長(zhǎng)句子念完，既沒(méi)勁頭，嗓子也容易嘶啞。“換氣”，有時(shí)也稱“緩氣”，這里的“緩”是恢復(fù)的意思。亦即恢復(fù)原來(lái)氣足的狀態(tài)。
 偷氣
偷氣是換氣的另一種方式。多用于緊急的念白中，所謂“偷”，就是叫觀眾聽(tīng)不出來(lái)你在換氣。例如念“似你這樣不忠、不孝、不仁、不義之人，今日犯在本御史之手，我是哪里容得，打！”(《審潘洪》寇準(zhǔn)念白)當(dāng)念完“似你這樣”之后，應(yīng)立即偷一口氣，接著念“不忠、不孝、不仁、不義之人”后，再偷一口氣，接著念“今日犯在本御史之手”，再偷一口氣，然后念“我是哪里容得”再偷一口氣，念“打”。氣息隨用隨補(bǔ)，總是保持氣足的狀態(tài)。這樣念出的話白，才能字音真切，鏗鏘有力，緊而不亂。才能把寇準(zhǔn)的正義、果斷、痛恨潘洪的心情表達(dá)出來(lái)(應(yīng)注意偷氣只能吸半口氣，不能深呼吸)。
 提氣
提氣這里的“提”是提取的意思。即演員吸足了氣后，要會(huì)控制，想呼出多少就呼出多少。因?yàn)閼蚯械哪畎祝鶕?jù)不同的內(nèi)容、語(yǔ)氣，是有長(zhǎng)短高低、輕重徐疾之分的。在使用氣息的大小、快慢上是不一樣的。例如“潘洪，我把你這賣國(guó)的奸賊”這句話白，“潘洪”二字要念得迅速果斷，在氣息的使用上，要求要有一足實(shí)的氣息在瞬間呼出。而最后的“賊”字，拉了一個(gè)堅(jiān)實(shí)脆亮的長(zhǎng)腔，這就需要有充實(shí)的氣息在較長(zhǎng)的時(shí)間里，勻?qū)嵉暮舫觥Ｌ釟饩褪歉鶕?jù)念白音量的大小，尺寸的短長(zhǎng)，需用多少氣，就呼出多少氣，這樣發(fā)出的聲音，才能輕重有致，頓挫分清。提氣又有“運(yùn)氣”之稱，即調(diào)運(yùn)氣息的意思。
 打氣
打氣所謂打氣，是指將氣息在瞬間迅猛地呼出。這種用氣法，大多用在戲曲中的一些特殊的念白里。如角色在驚亂之中，“帶、帶、帶、帶馬！”這樣一句念白，在念“帶”時(shí)，要用較強(qiáng)的氣打動(dòng)聲
帶，即謂之打氣。又如老生上場(chǎng)前的嗽聲，以及老生的各種“笑”，均是用較強(qiáng)的氣息打動(dòng)聲帶而發(fā)出的。
唱戲是一門藝術(shù)
需要我們不斷地 去學(xué)習(xí)、去練習(xí)、去體會(huì) 氣口運(yùn)用得好 演員念得舒服 觀眾聽(tīng)得痛快 沒(méi)有充沛的氣息和換氣的技巧 就不可能念好臺(tái)詞、唱好唱腔 所以只要掌握好方法 相信人人都可以唱好戲！
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