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/ 花雅之爭(zhēng) / 清代乾隆年間的北京劇壇，南北各種戲曲聲腔劇種聚集于此，出現(xiàn)了“花部”與“雅部”聲腔劇種之間的較量與爭(zhēng)勝，史稱(chēng)“花雅之爭(zhēng)。“花雅之爭(zhēng)”的實(shí)質(zhì)是花部諸腔對(duì)占據(jù)劇壇統(tǒng)領(lǐng)地位的雅部昆曲發(fā)起的挑戰(zhàn)與沖擊。花部諸腔以“其文直質(zhì)”（詞句通俗易懂）、“其音慷慨”（聽(tīng)著熱鬧有勁兒）的優(yōu)勢(shì)為民間所喜聞樂(lè)見(jiàn)，逐漸取代了昆曲在劇壇的王者地位。（當(dāng)然，花部諸腔之間實(shí)際上也存在著競(jìng)爭(zhēng)與消長(zhǎng)的關(guān)系。）
 / 雅部 / 清乾隆時(shí)，稱(chēng)昆曲為“雅部”，以別“花部”。明中葉至清初，昆曲一直以其唱腔優(yōu)美和劇目豐富而統(tǒng)領(lǐng)劇壇，被奉為“雅樂(lè)正聲”，因而歸入“雅部”。 / 花部 / 原本是對(duì)不同演出部門(mén)的稱(chēng)謂，后用來(lái)泛指昆山腔以外的各種地方聲腔劇種。因其聲腔花雜不純，多為野調(diào)俗曲，故取其花雜之義而統(tǒng)稱(chēng)為“花部”，也稱(chēng)“亂彈”。李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》說(shuō)：“花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈。” 花部諸腔雖不為士大夫們所重視，但為下層觀眾所歡迎，并在民間藝人的辛勤培育下逐步形成了自己獨(dú)特的唱腔和劇本體制。在清代康乾年間，這些各地流行的地方聲腔勢(shì)力開(kāi)始發(fā)展興盛，形成了各種地方戲曲蓬勃興起的局面。 
/ 昆弋爭(zhēng)勝 / 在康熙中葉至乾隆初期，昆腔與弋陽(yáng)腔并峙。技藝高超的弋陽(yáng)腔與昆曲爭(zhēng)勝，弋陽(yáng)腔在北京的分支高腔（京腔）取得優(yōu)勢(shì)，甚至壓倒昆曲，出現(xiàn)“六大名班，九門(mén)輪轉(zhuǎn)”的局面，受到統(tǒng)治者的青睞。進(jìn)入宮廷后，京腔很快演化成了御用聲腔，失去了剛健清新的特色，逐漸雅化而衰落了下去。
/ 京秦之爭(zhēng) / 乾隆中葉，秦腔興盛而流布全國(guó)，以魏長(zhǎng)生為代表的各地秦腔藝人集結(jié)北京，秦腔成為了京腔與昆曲的強(qiáng)勁對(duì)手。秦腔表演色藝俱勝京腔，受到觀眾普遍歡迎，出現(xiàn)了北京戲館盛演秦腔的興盛局面。秦腔壓倒京腔后，成為了北京最有影響的劇種，并繼京腔后再次動(dòng)搖了昆曲的劇壇地位。清政府為保護(hù)昆曲和京腔曾兩次頒布政令，禁止秦腔班社在京演戲，強(qiáng)迫秦腔藝人改歸昆、弋兩腔，京秦之爭(zhēng)就這樣在清廷的干預(yù)下瓦解了。 / 徽班進(jìn)京 / 乾隆末年，三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班把二簧戲帶進(jìn)北京，不斷吸收其他聲腔劇種所長(zhǎng)，特別是經(jīng)安徽、湖北兩省藝人長(zhǎng)期的努力，把西皮和二簧戲結(jié)合在一起而使之出現(xiàn)了一個(gè)新面目，逐漸形成了勢(shì)頭極為強(qiáng)勁的京劇。花部不斷蓬勃發(fā)展，至此獲得了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，在“花雅之爭(zhēng)”中取得最終勝利。 
文章來(lái)源：昆曲文化
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